Онлайн чтение книги Рассказ настоящего жителя Страны Оз The story of the True citizen of Oz
3 Часть 3. Кино(литературо)обзорная

Зайца не видали - вопрос продажной, подлой твари

 

- Не он?

- Не он!

- Не он!

- Не я-я-я!!!

- Ф-ф! Сам вижу, что не он!

Зайца не видали?

 

Трусость - мать жестокости.

Мишель де Монтень.

 

 

В этой статье проанализируем послесталинское творчество - «совок», не СССР, как бы всякие невежды ни пытались отрицать полную политическую и пр. противоположность строя до и после убийства Сталина И. В. И не в общем, а на примере одного мультфильма серии «Кубик-рубик», а именно «Зайца не видали?».

 

Если не вчитываться и не всматриваться, говоря в подражание дурачкам и невеждам, что по ТВ «только развлечения, и ничего больше», это просто забавный мультик. Но на самом деле ВСЕ СМИ-продукты покадрово цензурируются, и так было всегда. Там нет ни оной детали, не одобренной правящим на этой территории государством, запомните это на всю жизни и очень крепко.

 

Спорить с этим будет или дурачок, или заинтересованный… дурачок, одно из.

 

Дурачок всегда видит мир «как есть», то есть, воспринимает его как фон и не задумывается, почему, что и как. Это его визитная карточка, видеть мир как должное. Он никогда не попытается понять, почему мир таков, как есть, как стал таким, мог ли быть другим. Он всегда строго за официоз или намного реже - за подсадных и проплаченных «альтернативщиков», не важно, каких. Своего мнения у дурачка нет, сама идея придумать что-то своё встретит агрессивное «не выпендривайся, пока не получил, сказано властями, вот так, значит, вот так».

 

Будет принято говорить, что «дважды два - пять», он будет за это вовсю драть горло, будет принято бить детей просто так, будет бить, будет принято бить поклоны мигалкам и называть себя вошью, будет бить поклоны и звать себя вошью. И все, кто так не делает, сразу для дурачка - враги, которых надо уничтожать, жечь на костре или как-то ещё, чтобы они не «смущали» простых «вшей». Более того, любая идея, не совпадающая с официозом, воспринимается как угроза или для оправдания страха через ярлык «бред сумасшедшего», без анализа.

 

Так что всё нужно не только анализировать, но и составлять цельную картину бытия, то есть, синтезировать. Логика состоит не только из анализа, но и из синтеза, и он важен ещё больше анализа. Анализ без синтеза - основа шизофренического, «расщеплённого» мышления. Не зря обыдление населения, которое не даёт создавать цельную картину мира самостоятельно, зовётся и шизофренизацией. Также признак шизофрении - наличие в мировоззрении несочетаемых, взаимоисключающих вещей. Как негр со свастикой или гадающий на кофейной гуще христианин. Или отрицание того, что обращение к «высшим силам» в виде молитвы - магия (см. определение магии). Это всё происходит только из-за неспособности «шизы» приводить всё к одному единому знаменателю, к единой системе.

 

Теперь, зная, что такое дурость и шизофрения, будет анализировать и синтезировать. Итак, «наш» мультик про зайца. Опишу его детально, общими чертами его не описать.

 

Носатый (!) толстый заяц спасается от охотников и прячется так, что не заметить его невозможно. Его находят и спрашивают, не видел ли он зайца. Он, описывая самого себя и получая подтверждение, вначале падает в обморок. Когда его приводят в себя, но не убивают, он быстро перестаёт бояться и говорит, что он зайца найдёт стопроцентно, у него на зайцев нюх ибо (подчёркивает свой длинный нос). И… вовсю имитирует бурную деятельность по поиску, поминутно описывает себя, спрашивая, не таков ли заяц. Охотники, словно слепые, говорят, что заяц выглядит именно так, но выглядящего точно по описанию зайца или не видят, или… не имеют цель реально убить. Лишь изобразить охоту. Время от времени по болоту, где происходит действие, с грохотом проезжают поезда.

 

В дальнейшем заяц «находит» след и приводит охотников к чьей-то небольшой норе, говорит в ответ на их вопросы, нашёл ли, «Щас-щас-щас-щая-щас!». Затем нагло говорит, показывая на ружьё, «Дай!», получает его и в откровенно показушной манере с ним марширует (охотники явно военные, судя по замашкам). Затем, имитируя ожидание и ловлю в «нужный» момент, вынимает из норы какого-то грызуна и спрашивает: «Не он?». Все, считая истерично орущего грызуна, говорят, что не он (хотя кто «он», грызуну не говорят). Заяц говорит с демонстративным гневом: «Сам вижу, что не он!». Затем он грубо и с явной злобой - ударами прикладом ружья, на минуточку - возвращает грызуна в нору обратно.

 

Охотники потеряли к зайцу уже всякий интерес и сами «ищут» зайца «по азимуту» с помощью компаса. Тут заяц - с ружьём в лапах, не отдал его охотникам, - с криком «Стоять!» догоняет их. Они в испуге поднимают руки вверх, но заяц не стреляет и только спрашивает… черты своей внешности. Снова. После утвердительного - опять! - ответа говорит, что такого не видел. Когда проехал поезд, охотники уехали на нём, и кричащего «Э-э-гей, а заяц?» зайца бросили. С ружьём в лапах.

 

Грустно вздохнув, заяц идёт вперёд по полю из мухоморов, заглядывая под грибы и говоря «нет!», махнув лапой. А затем поворачивается к зрителю и говорит: «Зайца не видали?».

 

Конец.

 

А теперь подтекст. Во время съёмок мультика коррупция чиновников уже достигла современного размаха, и все эти комитеты по борьбе с коррупцией, которые типа никого не находят, кроме откровенно подставленных за то, что не делились или много знали, мелких служащих, были уже тогда во всей красе. Имитация бурной деятельности и перевыполнения планов с фактическим дефицитом - тоже. Просто об этом было не принято говорить, вот и всё. Молчание масс при послесталинском СССР, он же совок, и породило безнаказанных хапуг, которые при молчании народа развалили великую страну. Потому все и понимают коллективную вину за его распад, ибо она есть, и она очень велика. Молчать и знать свой шесток, не болтать зато научились, давить инициативу, просирать всё. Хотя часто в манере совкового двоесловия напоказ - как похоже на того зайца! - говорят, что хотели совсем не того, что были против, но их не слушали. Чушь, реально против были единицы! Каждый хотел хапнуть побольше.

 

И часто карикатурой на таких вот чиновников, которые заслужили расстрела за растраты и саботаж, был именно... носатый заяц с длинными ушами. Обоснование - на воре шапка горит, из кустов заячьи уши торчат. А носатый, потому что держит нос по ветру и чувствует, где можно украсть, а где нельзя. Но проверяющие и обязанные арестовывать таких вот воров в креслах тоже были из их же круга, нередко друзья и родственники. Ясное дело, там рука руку моет, потому они при очевидных уликах никого не находили! И давали часто ещё больше гарантий безнаказанного хапужничества, власти, о чём свидетельствует приобретённое зайцем у охотников ружьё.

 

Характерная черта трусливой чиновничьей падали: готовность при малейшем испуге подставить неспособных им навредить, с ними они даже не пытаются проявлять вежливость и обхождение. Он же слабый, его можно бить и унижать, как угодно! Это - характерная черта записного слабака, унижать других, вытирать о них ноги, показывая так, что он здесь главный, альфа типа. Настояний альфа и просто не ничтожество, что важно, не имеет этой потребности в ста из ста, этим он побрезгует во всех случаях. Трус и раб в душе всегда любит всех заковать в кандалы или следить в режиме 24 на 7. Всегда любит ограничивать и при желании вообще всех посадит за колючку. Так он, чмошник и вошь, себя почувствует кем-то!

 

Вот, какой заяц и охотники в типа детском мультике, вот, чему на деле он учит! Нравится, правда?

 

 

Рабство у Системы героично

 

Так или иначе, вы должны проживать жизнь за своих персонажей, чтобы она у них была; у них нет возможности где-то ещё занять мозгов, кроме как у вас.

Элиезер Юдковский. Краткое руководство по умным персонажам.

 

Если ты богат, здоров и удачлив, значит, бог на твоей стороне. Если беден, болен и несчастлив - значит, бог тебя бросил, и ты поэтому - ничто.

Вся суть протестантской и эзотерической идеологии вкратце.

 

 

Сегодня поведаю о том, насколько многие памятники литературы прошлого, как и написанные и снятые на их основе памятники настоящего, плохи для развития ума с полноценной личностью. Несмотря на репутацию могучей классики, почти половина, а то и намного большая доля произведений, написанных маститыми авторами, полна полностью нелогичных и притянутых за уши моментов, помноженных на незнание авторами психологии и основных естественных наук. Из-за этого у ряда читателей могут возникать ложные, вредные стереотипы поведения, которые в час «Ч» проявляются и портят всё, что только могут.

 

В таких случаях автор через произведение единственно предаётся самолюбованию, а логику и реалистичность отводит на второй, третий план. Такие нарциссические произведения легко узнать по признаку откровенных допущений, без которых повествование закончится сразу или почти сразу, никак не переходя в ныне любимый «экшн».

 

Также в них есть персонаж, который в Интернете «Мэри Сью». Это персонаж, который откровенно нагл, беспардонен и бестактен, но при этом, что особенно характерно для современности, достигает всех своих целей, а, если и не достигает, то остаётся для прочих положительных персонажей славным парнем или, что чаще, девчонкой. А это и есть настоящая, не сюжетная цель произведения такого разлива. Дело в том, что Мэри Сью - это образ самого автора, каким бы он хотел себя видеть, точнее, каким он очень хочет показаться другим.

 

Однако, если внимательно проанализировать, то встреча подобного персонажа в реальной жизни не принесёт никаких положительных эмоций. В жизни никому не нужен бездушный хам-карьерист, видящий в других единственно средство для осуществления своих собственных сиюминутных целей и готовый на любую подлость с «гоп-стопом» ради достижения таковых, полностью подвластный импульсивным желаниям и считающий себя по умолчанию неотразимым и правым? Мораль, человечность, просто вежливость - только до тех пор, пока это нужно для достижения личных целей. С прочими же - синдром главного героя «во все поля». Ну, а все, кто предсказуемо персонажа не боготворят, естественно, окажутся лютыми злодеями или их подчинёнными, которых покажут полными ничтожествами под всеми возможными углами.

 

Да, и подобное ныне показано, как положительный пример! Не удивительно, что молодёжь в массе сейчас не способна на нормальную дружбу и любовь. Эта деградация социального поведения по нарастающей всеми фильмами с книгами прослеживается уже не одно десятилетие.

 

И самое неприятное то, что она уже стала само поддерживающейся. Выросло целое поколение, которое искренне считает что так и надо, и иное представить не могут в принципе. Такое общество называется «автоматизированным». Больные этим люди - социопаты в полном смысле этого термина. Они вообще не способны объединяться, кроме как для достижения ими сиюминутных целей. Или, что случается чаще и по сути куда хуже, для издевательств, исключительно скопом, над кем-то отличным от них или просто попавшим не в то время и не в то место. Когда цель достигнута, или объекта для издевательств под рукой не предвидится или вообще нет, подобные коллективы сразу начинают бессмысленные междоусобицы по надуманным причинам и под первым же благовидным предлогом распадаются.

 

Дело в том, что атомизированный не ощущает поддержки со стороны других и поэтому легко управляем любым более-менее сильным аппаратом принуждения. То есть, государством или, что не менее часто, любым с оружием и связями. Они не видят, как говорится, дальше своей улицы и потому даже при крайней необходимости неспособны объединиться для самообороны или защиты своих прав, что выгодно всем власть имущим.

 

Вот, почему пропагандирующие такое поведение произведения кино и литературы так раскручиваются, а прочие - нет и потому известны меньше. Тем более, что издеваться толпою над кем-то одним, кто против толпы бессилен, куда как более безопасно и безответственно, чем идти воевать! Воевать нам не надо, убить же по-настоящему могут, душа и ванной часто нет, музычку не крутят по радио, нет интернета, пиво не подают и энергетики с чипсами.

 

При любом гнёте и нападении врагов такая публика легко, без колебаний встаёт на колени в обмен на безопасность и реализацию садистских наклонностей, и в чине т. н. полицая-квислинга почувствует себя особенно хорошо. Так же легко будет устранять, отдавать в руки чужаков-захватчиков несогласных с «атомами» лично, конкурентов и за компанию просто всех тех, кто им не нравится. Новым репрессиям они будут лишь рады, пока сами не попадут в этот же острозубый механизм. Ведь это такой удобный метод и повод избавляться от соперников и косо посмотревших. Сделать грязную работу и убить чужими руками подобному, кхм, индивидууму очень импонирует. Самому пачкаться дюже страшно, обвинить потом же в тёмных делишках и особо тяжких могут!

 

И ещё, если настоящие индивидуалисты, на которых держится абсолютно все прогрессивные мероприятия в любом обществе, призывают к открытости в науке и технике с обществом в целом, слушают других и равно спорят с ними, то «атомы» - им противоположность. Они очень любят секретность, полную «тайность» своих мероприятий и сокрытие любой важной информации от посторонних, подавляя всех, не согласных с этим, думающих по-своему.

 

Иными словами, атомизированный в так называемой современности - это член и основа рыхлого стада, а поэтому законченный трус. Притом трус агрессивный, пуще всего прочего любящий власть, с помощью которой может делать чужими руками всё неприглядное. Сам он понимает и уважает только силу, бьёт в спину при малейшем ослабевании принуждения, потому что в спину бить безопаснее. Отвечать за свои действия они крайне не любят, ибо понимают единственно силу и потому просто ищут в случае чего козла отпущения.

 

В случае, когда отвечать за промахи, всё-таки, приходится, призвавший к ответу становится врагом номер один. Пускание клеветы и молвы - любимый метод устранения соперника, чтобы не пачкать свои руки. Поэтому прийти к «друзьям» и обнаружить себя уже ославленным как маньяк, мошенник и пр., ныне - часто норма общественной жизни. Особенно, если кто-то им очень серьёзно помог или спас. Почему? Потому что они же расхвастались, что они добились всего совершенно сами, хотя «этот подлец» вовсю мешал, а не с его помощью!

 

Современное кино - это не то старое-доброе кино 90-х и начала 2000-х, которые по сути есть жалкий отголосок 90-х. Тень былого величия, так сказать. Менталитет нынешнего народа кардинально изменился с тех пор, говоря честно, деградировал во всех смыслах. Сейчас типичным является оправдание несправедливости приёмами типа схоластических диспутов (см. цитату про богоизбранности и богоотверженность) и утробный, сиюминутный эгоизм в ущерб долгосрочным целям и синдром главного героя. Последнее - очень мерзкое явление, при котором главному герою (или, точнее, антигерою) прощается по факту всё то, за что «обычного человека» просто линчуют, а все остальные для него - лишь фон и расходный материал. При синдроме главного героя вопиющая наглость, равнодушие ко всем, кроме себя и достижению какой-то конкретной цели, гопницкая подлость и хитрость с применением к окружающим всех видов психологического и физического давления.

 

В реальной жизни же такое патологическое поведение кончится, как минимум, посылом в пешее эротическое, часто с телесными увечьями вдобавок или визитом в психоневрологический диспансер. Однако в кино и литературе такое поведение не только не встречает должного отпора, по факту одобряется, но подобная личность добивается всего желаемого (или гибнет, когда автор неуклюже пытается «наказать зло», но тогда нашему Мистеру или чаще Миссис Беспардонный Гонор придаётся ореол мученика), что делает дурной пример заразительным. А заразителен он потому, что подражают всегда героям, которые добились успеха или вдохновили остальных на какие-то дела. Ну, какое время. таков и мессия, сейчас мессия - беспардонный и агрессивный социопат, явно не очень умный, но типа обаятельный. Кстати, сейчас вот эта мода на фигурную, едва не напомаженную для сохранения формы бородку и горящие, выразительные глаза - это почти точный повтор моды с усами и сочным голосом. Так это мода гвардейская была, наглость и вседозволенность рождала такую же патологическую, деструктивную личность, какую рождает кино современности.

 

Вот и нынешняя «бёрёдёчка» и напор с горящими глазами - то же самое, все положительные мужские герои почти сейчас так выглядят. Такой человек не творит, а лишь командует и бегает постоянно, он зол и неспособен к сочувствию, хитёр и минимально мучается совестью. Женский персонаж - ещё хуже. Бесцветный и демонстративно безразличный облик, который «оживает» лишь при искренней злости, беспардонная наглость и примитивная хитрость. Дело тут в том, что при торжестве феминизма, которое сейчас есть в кино и не только, любая критика актёрской бесталанности тут же напорется на «сексизм» и «попытку домогательств», потому режиссёры не пытаются как-то призвать распоясавшихся к порядку за подобное и сквозь скрежет зубовный снимают.

 

Но в поведении таких героев есть система. Да, Система с большой буквы. У них нет внутреннего стержня, они неспособны видеть кого-то другого равным себе, и из-за такой разобщённости они очень даже управляемы страхом, источнику которого могут противостоять лишь при наличии очевидного способа борьбы. То есть, места пастуха, агрессивные и при том покорные обществу овцы. При том их бессердечность и наглость не даёт им объединиться даже тогда, когда это нужно принципиально, в этом случае дрязги продолжаются лишь с новой силой с поиском стрелочников.

 

Так более того скажу, этим менталитетом агрессивной овцы стали во все поля пользоваться, внушая, что Система - это не плохо, как в 90-х (тогда было главным лозунгом утверждение в кипеловском духе - «Сломай проклятую Систему!»), а хорошо и единственно правильно. Попытки изменить своё место в Системе, а уж, тем более, её сломать, приводят только к Апокаллипсису. Примеры мультфильмов (то есть, всех инструментов внушения рабской покорности с самого детства) с таким вот посылом - Игорь, Моана и Ральф. Есть и другие примеры, менее заметные.

 

Все «ломатели системы» и прометеи, искренне желавшие улучшить жизнь «простых смертных», теперь - сугубо отрицательные персонажи, в отличие от тех же условно положительных героев Матрицы, например. Им придаются сугубо негативные черты, после которых они становятся самовлюблёнными крикунами, думающими лишь о себе и самоутверждении, или вообще коварными злодеями. Все попытки как-либо изменить к лучшему или сломать Систему, или даже улучшить лично свою жизнь и жизнь других кончаются плохо для мира и общества в целом.

 

Мораль у современных мультфильмов такова - если ты живёшь в трущобе и поливаем грязью, то так должно быть, живёшь под протекающей крышей - тоже. Самое главное, что статус изгоя во всех мультиках современности, в отличие от аналогов из 90-х (например, «Приключения Флика»), не может корректироваться в дальнейшем. Изгою показывают, что он натворил, потом тыкают носом во вшивую подстилку, на которой он спал ранее, и говорят: «Собака, пошёл в конуру обратно!». И знаете, что? Он идёт, довольный и счастливый!

 

Я не стану расписывать бредовые идеи в духе «стоит только захотеть, можно и звёзды с неба достать», которым маскируют бытовую жестокость и тотальный эгоизм, бессердечность в целом. Особенно, если учесть, что эти вещи искренне говорят лишь те, кому самим задумываться в силу знакомств и происхождения о хлебце насущном не приходилось почти никогда. Подобное мировоззрение с уровнями и кастами, о которых говорят при первом удобном случае, очень точно копирует мировоззрение древних язычников. Не хватает только введения жертвоприношений и пр.

 

Хотя стоп, в мультфильмах всегда кто-то нелепо и глупо погибает, не воплощение ли это идеи жертвоприношений? Не говоря об общем падении интеллекта персонажей, что только и делает сюжеты «современного» типа возможными. Персонаж умнее пятилетней жертвы пьяной акушерки в подавляющем большинстве случаев просто не совершит всё то, что показывают детям и взрослым на экране, предпочтя более разумное решение.

 

 

Республика Объединённых Этажей - отец Перестройки

 

В СССР создавалась немыслимо дебильная музыка, и запрещались рок-н-ролл, блюз и кантри. Кобзон, от утробного вытья которого сворачивалась печень у всей нации, стал навязанным вокальным идолом всей страны, к которому добавлялись гомосек Магомаев и хавронья Зыкина. По ТВ транслировались немыслимо скучные, бездарные и дебильные телепередачи, в печати культивировались ханжество и лицемерие, скучнейшая и жалкая пропаганда, полный идиотизм тотальной гэбэизации и система тотального стукачества... Всей стране навязывали гэбэлитет, парталитет и менталитет...

И мы все, идиоты, думали, что это «загнивающая система», но это была историческая диверсия. Нас заставили возненавидеть совок, и мы молчаливо поддерживали его уничтожение.

Купцов А. Г. Миф о красном терроре.

 

Теперь я знаю, что никакой ошибки они не совершали. Ошибки подобного масштаба никогда не делаются по незнанию. Когда люди впадают в безумие и нет объяснения этому безумию, значит, есть причина, о которой умалчивают. Мы были не так наивны, когда проголосовали за план на первом собрании. Мы не возражали, потому что считали, что их пустая болтовня принесет выгоду.

Существовала одна причина, но их трёп помог нам скрыть её от своих соседей и от самих себя. Их басни дали нам возможность отнестись как к добродетели к тому, чего мы постыдились бы раньше. Все голосовавшие за план думали, что теперь появляется возможность запустить лапу в карман более способных людей. Как бы ни был человек богат или умён, он все равно считает кого-то богаче или умнее себя - а этот план дает часть богатств и талантов тех, кто лучше него. Но, рассчитывая обобрать людей, стоящих выше, человек забывал о людях, стоящих ниже и тоже получающих право обирать других.

Розенбаум Алиса. Атлант расправил плечи.

 

 

В этой статье осветится подтекст песни группы АлисА «Республика объединённых этажей». Она описывает менталитет послесталинского СССР, он же «совок», и то, почему народ молча - не болтать научились, говорить по-безбородому, «когда надо», тоже. И. как цуцики, молча приветствовали Перестройку. Зато молчать умеете, браво!

 

Итак, текст песни:

 

Республика объединенных этажей.

Гвардия ночи несёт караул до утра.

Опредёленность нужна лишь тому, кто хочет скорей.

Здесь же никогда не поздно и никогда не пора.

 

Республика объединённых этажей.

Последний глоток перед выходом к роднику.

Вязкий разговор прерван словом «налей».

Кажется кто-то ищет нас где-то там вверху.

 

Республика объединённых этажей.

Папиросный дым - хорошее средство от сна.

Лестничный проём - трон хмельных королей.

Я помню дорогу на крышу, возможно, это моя беда.

 

От первого до третьего куплета музыка из «деревенской» становится тревожнее, словно к чему-то готовит. Далее - явно «военная» музыка, целый «концерт» без слов. Уже после прежним «деревенским» тоном идёт такой текст:

 

Республика объединенных этажей.

Гвардия жизни несёт караул до утра.

Опредёленность нужна лишь тому, кто хочет скорей.

Здесь же никогда не поздно и никогда не пора.

 

А теперь разбор по порядку. Начну с длинного, но необходимого пояснения. Нельзя рассматривать что-то в отрыве от истории того времени. Сам Константин Кинчев пытался скрыть подтекст песни и говорил, явно по бумажке, что «Республика Объединенных этажей» - это дом 184 корпус 2 по проспекту Мира, в народе именуемый как «дом на курьих ногах». Очевидная ложь, как и всякие заказные фразочки, что музыка и кино, сериалы и передачи - чисто простое «развлечение» без подтекста.

 

В СМИ вращаются гигантские деньги, и на «просто развлечение» власти не стали бы их тратить никогда. Они даже на нужные вещи типа изучения старения и лечение наследственных заболеваний тратиться не хотят, а уж на «просто развлечения» - и подавно! Значит, есть подтекст, внушение нужных властям идей. Как говорил Сергей Кара-Мурза в книге «Манипуляция сознанием», все идеологические манипуляции входят в США в реестр БОЕВЫХ ДЕЙСТВИЙ! Проверял, входят. И СМИ обозначены как приоритетное средство для них.

 

Вот и эта песня - такой идеологический пулемёт, всаживающий «пули» в мозг советского человека. Но советского с 1950-х уже чисто формально, а на деле это был уже «совок», - типаж молчаливого, стадного, мыслящего только штампами и ненавидящего реально мыслящих и делающих, мелочно подлого и мстительного приспособленца. И хапуги по принципу «три мешка туда, один мне, так живут все в стране». Посмотрите фильмы именно «совка», там высмеивается всё и вся, ничего святого. Поколение КВН, которому скажешь свежие новости про реальную войну, а он сыто рыгнёт пивом и ответит: «Гы-гы-гы, тебе надо потренироваться перед зеркалом, а то неубедительно!».

 

Помните заставку «Ирония судьбы, или с лёгким паром?». Там человек предложил реально хороший дом, так ему несколько отказали, пока от красоты не осталась лишь панельная «коробка», похожая на барак и по факту им являющаяся. К слову, первый автор таких бараков, французский выродок Корбюзье, писал, что это - средство уничтожения разума и силы российского населения. И он же чертил бараки для Гитлера! Потом, конечно же, это «забыли», как и финансирование Гитлера западом с прямой работой на него Диснея и Форда, встречи цветами немцев во ВСЕХ странах Европы.

 

Во времена 1980-х народ был уже обработан, вял, пассивен, молчаливо-труслив, был частью стада в душе и на людях, и искренне считал эти пороки добродетелями. К слову, куда раньше этот типаж был правдиво описан в таком тексте 1945-го года:

 

Когда нацисты хватали коммунистов, я молчал: я же не был коммунистом.

Когда они сажали социал-демократов, я молчал: я же не был социал-демократом.

Когда они хватали членов профсоюза, я молчал: я же не был членом профсоюза.

Когда они пришли за мной - заступиться за меня было уже некому.

 

Вот именно, «молчать, «говорить, что надо и в нужный момент», «моя хата с краю» - типаж «совка от и до. Само понятие «шанса» и «момента» - знаковые для таких, для них мир - шахматная доска, и все на ней - фигуры. И восприятие всех, как пешек, что есть менталитет мрази, даже хуже, лоховатой мрази. То есть, понятие о жизни, как об «игре», где надо «выиграть», уже было.

 

Потому столько «хитрецов» так легко верили в лотереи, розыгрыши, финансовые пирамиды, лошарик всегда видит жизнь как игру. Как воспитанный в США, во всех их фильмах и даже в порно, надо «забить мяч», сорвать банк. И взять такого на «вызов» и «игру», проще простого. Сам себя такой считает хитрым негодяем, у которого всё схвачено. Как и все лошарики, который дурить можно сколько угодно. Который даже при любом жизненном опыте верит в «случайности» и «везение», в «сам себя сделал» и «своим умом пробился» в адрес миллиардеров и им подобных.

 

Потому все несогласные и «не такие, как все», особенно, творческие и трудолюбивые становились изгоями, им создавали проблемы, а «правильным» - зелёный свет везде! Потому все советские новинки выпуском от 1953-го и далее либо вообще забрасывались в архив, либо делались в числе 1-2 прототипов… и забывались. Во время так называемой Холодной Войны, когда от новинок в технике зависело существование страны. Но нет, гасились все инициативы вплоть до посадок и расстрелов при Хрущёве и посадок с увольнениями с «волчьим билетом» при Брежневе и далее.

 

Объект 279 - пример тому. Уже тогда была диверсия на уровне правительства - а старый КГБ-шник с ироничной кличкой «Кибальчиш» именно с буквой «ш» на конце, померший от алкоголя, мне говорил, что диверсия была безо всяких «словно» и «может быть», - уничтожить СССР.

 

Потому, говорил он мне, так убого и топорно работала пропаганда, так дилетантски внушались идеи свободы-равенства-братства, так высмеивалось всё святое для нормального человека. Убогий глумливый КВН, в качестве «пролетариев» мрази-проститутки типа Наденьки из «иронии судьбы», придурковатый Шурик, пьяный Алкашин-Лукашин, жирные польские коровы типа Крачковской с вечной гадючьей ухмылочкой, песни «Баю-бай» в исполнении явно не спавших сутки из-за алкогольной вечеринки помятых стерв - и эта песня поётся, на минуточку, перед ограблением, пускай трижды симулированным! Да-да, вы поспите, пока мы вас грабим! Чтобы к идеалам Ленина и Сталина - и к ним самим, если что, - все приобрели жёсткий «иммунитет», как к болезни.

 

Этой же цели служили и «барды» с «официальным кино» - их исполнение было издевательством над понятием «музыка» и «кино», потому все стали смотреть на западную музыку и кино чуть ли не как на божественное откровение, узнавая украденные «советским роком» мотивы и фразы! Если что, робот Вертер был украден от и до из итальянского порнофильма «Зверь из космоса»!

 

Из-за таких вот «талантов» ко всему советскому у населения - это уже не народ, это именно население! - было отвращение, а перестройку хотели все. Люди. Были. Готовы.

 

Что их потом обманули, оставили ни с чем, и соседа обобрать не удалось, они потом лицемерно умалчивали. Да, и говорят теперь, что «всегда были против». Как Линда Лавлейс, ставшая богатой и знаменитой благодаря любимому фильму Брежнева, «Глубокая глотка», потом при скорой потере товарного вида быстро заделалась ярой феминисткой и стала орать об «унижении женщины».

 

Как Децл, потерявший силы и здоровье после «эпохи MTV» и наркотиков, быстренько стал православным, отрастил бородку по моде, и всё такое. Правда, не спасло, всё равно сдох от передоза, хоть СМИ и говорит о «сердечной недостаточности». В 36 лет, ага, верим! К слову, этот образ «перекрасившегося» также создаёт ко всему, что этот «хамелеон» говорит, отвращение. Так что, когда поборницы и поборники нравственности - шлюхи и сутенёры с жиголо, а о патриотизме говорят те, кто был готов продать мать и родину за джинсы, то это - не случайно, это специально делается, чтоб отвратить от идеалов публику.

 

И в Перестройку было с менталитетом не лучше, люди были готовы сдать родину, почти половина песен пелась по-английски, всерьёз хотели перейти на доллар вместо рубля. Сейчас об этом не вспоминают, но это правда. Тот же патриот Александр Маршал в 1990-е спел песенку «От берега до берега», где Америка - друг, и надо скорее с ним дружить, и сам текст выдержан в духе глумливого фильма «На Дерибасовской хорошая погода, или На Брайтон-Бич опять идут дожди». А глумливый фильм «Ширли-Мырли», где мент (!) говорил сакраментальное: «Служу... кому?».

 

«Формула любви», «Армавир» - фильмы передают этот менталитет очень хорошо, посмотрите.

 

Люди. Были. Готовы.

 

Они не знали, на каком свете они были, и кому присягать. И были готовы перейти в подданство запада, хоть сейчас открещиваются от этого, как чехи от верности Гитлеру хотя стахановскими темпами добровольно - дневники сохранились, так что я говорю не просто так, - делали снаряды для «тигров» и «пантер».

 

И все «патриоты» от музыки и кино в 1990-е делали свои поделки в духе «запад - бог». И тот же подтекст сейчас легко найти. Проверьте актёрский состав фильмов Асадулина, например, и сериалов типа «Тайного города», не скучно будет!

 

Да, сейчас не любят такое вспоминать, и хорошо, что это страшное безвременье таки закончилось. Не повторилось бы!

 

Длинное вступление без глумливого «Короче, Склифософский!» было нужно, чтобы объяснить, что творили потомки и родня полицаев - иным амнистию 1955-56 г. тех, кто ВОЗГЛАВЛЯЛ немецкие «эскадроны смерти» и активно в них служил, насилуя и убивая женщин и детей, никак не объяснить! - и агентов влияния запада, ставших правительством «совка». Надеюсь, понятно пишу, а то слабый мозг поколения КВН и современных тик-токеров больше 3 минут не модет сосредоточиться на одном предмете. Это - итог обработки СМИ, если что.

 

Песня сама - закачаешься. Каждая строчка - цитата.

 

Республика объединённых этажей. Очевидно, что это «совок», и уже с «этажами». То есть, одни республики «выше» других, никакого «глупого» и «невозможного» равенства. Какая была ниже всех, понятно, для «совка» иностранец - бог во плоти. Нацреспублики - понятно, всегда были статусов выше РССР после Сталина, если что.

 

Гвардия ночи (и жизни) несёт караул до утра. - КГБ, ясен пень. Который для «быдла» имело имидж всесильного и всеведущего в режиме 24 на 7, хотя в жизни любой старше секретаря райкома был вне их компетенции, и при уликах на «высокого человека» КГБ должны были все улики сразу уничтожать и прекращать «копать».

 

Определённость нужна лишь тому, кто хочет скорей. Ну, не надо спрашивать и вообще обращать внимание на то, почему партийцы имеют такие привилегии и деньги, и откуда у них они вообще. Вот не надо, не надо вообще задавать эти «неправильные» и «ненужные» вопросы, если спокойная карьера и жизнь дороги!

 

Здесь же никогда не поздно и никогда не пора. Не надо инициатив, сидеть на попе ровно, не рыпаться и доверять начальству. Никаких шагов вправо и влево, ибо чревато. Инициативный - подрывник, опасен

 

Дальше - описание быта «хмельных королей», они же чиновники и начальство, когда все пьют и курят, и это норма, а другое - плохо.

 

Дальше тревожная музыка после строки «Возможно, это моя беда». Но «беда» произносится нечётко, похоже на «войну». И далее жуткая завывающая музыка, - на какую войну намёк, понятно всем.

 

Но, едва война кончилась, снова «деревенская» музыка в духе «народных» глупых и пошлых частушек. Типа всё вернулось на круги своя.

 

Кто решает, где чему какие круги, не говорится, «совки» не задают такие вопросы как слишком для себя неудобные - и сложные. Для них «не надо лезть» - ответ на все вопросы.

 

И после таких «просто песен» у населения - не народ уже, население, - отношение ко всему советскому очевидно негативное, к перестройке - положительное. Без понимания - «совок» мыслит штампами, он не понимает, понимать отучали в детстве, - последствий. Люди из НАСТОЯЩЕГО СССР таких презирали и не считали - справедливо - за людей. А после 1991-го года после короткой инерции всех алис и аквариумы с черкасскими выкинули на помойку за ненадобностью. Типовое отношение предателей у власти к предателям своего народа. Хотя он для них уже не свой.

 

И какими нам быть, что делать и куда идти, всегда решать нам, а не кому-то другому, где бы он ни был и кого бы из себя ни корчил. И отвечать - тоже.

 

 

Совковые мульфильмы как подготовка к Перестройке

 

Вышел я из этой гостиницы, а там позади тропка узенькая ведет в гору. По ней все к этому самому водопаду поднимаются. Тут я вижу, что мистер Джек к водопаду бежит. Я, конечно, за ним. И тут он скрылся за поворотом, а я услышал выстрелы. Бегу я туда, и там на выступе в скале, прямо над пропастью, футах так в пятидесяти от меня, вижу, что мистер Джек схватился с человеком в черном плаще. Я сразу сообразил, что это брат его, Александр. Кто стрелял, непонятно, потому как оба вроде целые.

Фрост М. А. Список семи.

 

«Фольксваген-пассат» влился в уличный поток в час пик. Медленно двигаясь по крайней полосе, Суворов в такт джазовой мелодии Чика Кориа постукивал пальцами по рулевой колонке. В голове вертелись обстоятельства только что состоявшейся встречи. Кто, собственно, такой его работодатель? Похож на кавказца, хотя по-русски говорит правильно, без акцента. Очень уверен в себе. И что из этого следует? Да ничего. Сейчас подобных ребят - тысячи, если не сотни тысяч. Почему принимал его в подобной халупе? Видимо, пытался сохранить инкогнито, хотя непонятно для чего.

Атеев А. Г. Аватар бога.

 

 

В этой статье осветится такая неприятная для многих тема как скрытая в мультфильмах мораль и собственно посыл. Именно так, ведь мультфильмы и передачи про природу смотрят чаще дети, когда психика ещё только формируется, и внушить можно всё, что угодно. В том числе, и смертельные для общества вещи. В любую эпоху.

 

Разумеется, тут скажут малый типовой набор (МТН) фраз: «Запад растлевает, а вот советские мультфильмы учили только добру, и вообще не разводите демагогию, равняйте запад и СССР! Это другое!».

 

Про «это другое» я писал в статье «Лоховатая мразь хуже врага», и откуда вообще эта отмазка пошла по свету. Идея исключительности заставляет лошарика не видеть очевидного, считать, что он особенный, и он-то ошибок всех остальных не совершит. То, что также думают остальные, его не волнует. «Это другое!» - завоет он, когда ему на это укажут. Другими словами, идея своей исключительности делает не только снобом, но и фактически идиотом.

 

Так вот, американские мультфильмы - действительно отрава для детского ума, как и аниме. И нынешние «Маша и медведь» с прочими богатырями, где беспредельщица с отклонениями в психике подаётся примером для подражания - дети подражают лишь удачливым героям, не важно, положительными они задуманы или нет. А тут Маша «построила» весь лес, и ей слово сказать боится даже медведь! Орлица, так держать! И все попытки наказать Машу удавались лишь тогда, когда она сама это позволяла, а, когда не позволяла, весь лес по струнке ходил перед ней. Вот такого монстра вырастили киноделы, не удивляйтесь, что дети подражают Маше и на голову садятся.

 

Про богатырей, показанных потешными придурками и подкаблучниками, и говорить нечего. Суровых воинов так «опустить», так харкнуть на историю своей страны ещё не всякому удастся. Не противно, убийцы от культуры, вам самим это делать?

 

Скажем так, своей истории, кровавой и жестокой, англичане и французы не стесняются, японцы тоже, но чтут её и не выставляют на посмешище! И не дают другим этого делать!

Но, может, советские мультфильмы стоят особняком на фоне этого культурного геноцида? Нет! В том-то и дело, что послесталинские мультфильмы - нет и ещё раз нет!

 

Я разделяю СССР, настоящую страну, и бывший после 1953-го года маразматичный и застойный «совок». СССР умер в 1953-м году, сравните фильмы до и после того года. Сравните, кого ставили примером для подражания, а кого - врагом. Всё поймёте сразу.

 

Так вот, разбирать буду я именно мульфильмы времён «совка». Не СССР, где передовик и ударник, пионер и первопроходец - пример и герой.

 

Чему учат мульфильмы «совка»? Разберём основные. Которые у всех на слуху.

 

1. «Бременские музыканты». Главный герой влюбился в принцессу и для того, чтобы король разрешил на ней жениться, напал на него, взял в заложники. Изобразив «бой с разбойниками», которыми сам и прикидывался со своей звериной командой, добился своего. И тут же забрал принцессу из дворца. Сыщик, показанный, как отрицательный герой, принцессу возвращает отцу, но принцесса хочет на «вольные хлеба» обратно к бродячим музыкантам, и они вызволяют её под прикрытием… бродячих музыкантов. Конец.

 

Что скажете? Мораль - ради достижения своих целей можно всё, вплоть до захвата заложников и мошенничества. После такого мультика вы удивляетесь кошмарам девяностых, которые творили выросшие на нём бандиты и прочие «милые люди»?

 

Вообще-то, принцесса и монарх должен жениться лишь на монархе или дворянах, чтобы были союзы с соседями и прочее.

 

Фраза «любовь - единственная роскошь, которая не позволена принцессе» - не фигура речи. За кого скажут за того и надо. За это в роскоши и живёшь, вообще-то, и тебя все почитают! А принцесса явно единственная дочь, и её «уход» сотворит много бед, вплоть до прекращения существования государства и перехода под другое подданство, что всегда сопровождается адскими погромами и грабежами вассалов. Но принцессе на это, как и на людей, плевать!

 

А нападение на короля в Европе того времени с целью сделать заложником - стопроцентная казнь. По сути, это равноценно «Норд-Осту», только в заложниках король! То есть, ещё страшнее!

 

Какие положительные герои в детском мультике. Делай, что хочешь, на всё наплевать!

 

2. «Ну погоди!». Калька с «Тома и Джерри», только страшнее. Том и Джерри - кот и мышь, причём, мышь откровенно наглая инарывается на раздачу сама почти всегда. Тут же это - разумные житель города. То, что один гражданин при всех гоняется по улице и в общественных местах за другим гражданином с целью съесть, никого не смущает, всё, как так и надо! Волк милиции боится, но не сильно, и его только пожурят. А должны были посадить очень надолго в любом нормальном обществе.

 

Про американскую музыку вообще молчу в каждой серии. Холодная война, блин!

 

Хорошее общество в «совке» показывают детям, молодцы! То есть, если что, тебе никто не поможет и убьют у всех на глазах!

 

3. «Баранкин, будь человеком!». Показано, что Баранкин с другом придумали… способ превращения в самых разных животных, вплоть до насекомых, а именно муравьёв. После своих приключений, в которых их чуть не убили, они становятся снова детьми и рассказывают обо всём. Реакция показательная для застоя: «Пошли работать, живо, нечего ерундой страдать!».

 

То есть, беспримерные возможности для разведки, поисково-спасательных операций, и так далее. И их, возможности, просто игнорируют, и ещё нагоняй, «не самый умный пшёл вкалывать, как все!». Изобретатель практически полезного в таком обществе явно невостребован и шельмуется! Только тот, кто вкалывает, как все, в почёте. Такое возможно лишь в обществе, которое планируют уничтожить, в любом нормальном обществе изобретения в почёте, они могут дать преимущества во всём. Плюс изобретателя никогда не покажут в пародийном виде там, где общество развивается, а тут такая пародия, высмеивание умных и неординарных. Очень плохая мораль.

 

И проводить в жизнь откровенное подавление инициативы и уничтожение всего нового - один из приёмов предателей у власти, которые поставлены не допускать развития общества, как Тухачевский не давал внедрять оружие Симонова и поставил СССР - тогда ещё СССР! - на грань поражения в случившейся после его справедливой казни Великой Отечественной Войне. За то и расстреляли, когда сил хватило.

 

4. «Зайца не видали?». Про этот мультик - отдельная статья.

 

Иными словами, «совок» уже тогда управлялся откровенными предателями, раз ТАКОЕ внушали с малолетства детям, и к перестройке, капитализму и беспределу власть имущих люди были готовы, ведь их вот так с детства ГОТОВИЛИ ко всему этому. Учили пассивности, «быть, как все», никакой инициативы и своего мнения, учили «знать своё шесток» и молчать.

 

Вот и промолчали всю Перестройку, зная своё место - а оно у пассивного народа всегда только у параши мирового сообщества! - и теперь пожинаем плоды. Заслуженные во многом!

 

 

Дегенерация в корнях фантастики как размагничивание ума

 

Ты наверняка знаешь, что американское правительство собирается послать вторую воздушную эскадру с отравляющими веществами, чтобы превратить в безумцев всю твою нацию, вызвать безумство еще большее, чем то, в котором вы уже пребываете сейчас. Вы не сможете защитить себя от этого нового оружия; и для того чтобы я мог спасти тебя, мне не следует больше тратить время по пустякам…

…Он ответил ей без всякого выражения, как будто повторяя урок: «Бог есть всепроницающий дух движения, который пытается активизировать себя везде, где бы он ни проявлялся. Бог предначертал великому американскому народу механизировать вселенную». Он помолчал, пристально разглядывая четкие линии своего гидросамолета. Затем продолжил, с большей выразительностью: «Но давай действовать! Время дорого. Или ты служишь Богу, или мы сметем тебя с его пути».

Стэплдон Олаф. Последние и первые люди: История близлежащего и далекого будущего.

Примечание Автора: и вот ЭТО угрожающе-повелительное отношение как основу автор книги показывает как нечто позитивное и прогрессивное!

 

Что касается гибели Атлантиды, то очевидно, что, сочинив эту страну, Платон должен был уничтожить её просто для внешнего правдоподобия (чтобы объяснить отсутствие следов такой цивилизации в современную эпоху). То есть картина гибели Атлантиды диктуется целиком внутренними задачами текста.

Люс Г. Конец Атлантиды. Новые аспекты древности.

Примечание Автора: вот так в СМИ и «убивают» практически всех Древних.

 

 

В этом тексте осветится малоприятная тема, которая умалчивается и не обсуждается, но проталкивается «в обход» сознания постоянно. Тема дегенерации и застоя как нормы жизни и единственного возможного пути развития общества. И мотив гибели ЛЮБОЙ цивилизации как НЕИЗБЕЖНОЕ явление.

 

Постапокалипсис, легенды про ту самую Атлантиду и Гиперборею с Лесурией и Му, индуистски-буддийский циклизм, Предтечи как персонажи многих произведений - всё одного поля ягоды. Всё внушает одну и ту же мысль: цивилизация временна и преходяща, она неизбежно вымрет. Отчего, почему? Просто вымрет, и всё! Таков ход вещей!

 

Попытки выяснить детали встречают на удивление единодушное злобное безбородое шипение: какая Вам разница, это неправильные, глупые, детские, несвоевременные вопросы. С намёком часто на будущие личные проблемы у спросившего. Поведение родственников фашистов и сотрудничавших с ними, один в один. Опель, порше, форд, сименс, фольксваген, Хуго Босс, «Адидас» и «Пума», IKEA, Шанель, Kodak, - все работали с фашистами-немцами и на фашистов, и нередко разбогатели именно в Третьем Рейхе! «Фанта» - тоже оттуда! Если в ответ на это зашипят про «не надо тут ворошить прошлое», значит, работали на них или родственники работали! Это стопроцентно!

 

Вот вам характернейшая цитата от Эдмонда Гамильтона, одного из столпов фантастика и родоначальника жанра «космическая опера»:

 

Они вышли под жаркие лучи солнца и зашагали по улице, некогда широкой, но со временем уступившей напору леса и превратившейся в узкую тропу. Кое-где сквозь листву блестели металлические фасады домов. В одном месте посреди просторной когда-то площади высился даже памятник - статуя человека в космическом скафандре. Несомненно, это был один из Звездных Капитанов, привезших сюда толпы несчастных колонистов.

«Взгляни-ка вокруг, Капитан, и да возрадуется твое сердце! - подумал Гордон. - Все, что ты создал здесь, давно уже мертво. Потомки твоего народа в результате непредвиденной мутации давно уже превратились в крошечных пугливых животных, прячущихся в густой листве деревьев. Но не предавайся отчаянию, Капитан. Возрадуйся, что глаза твои слепы и не видят плодов твоей деятельности...».

 

Если вдуматься, это - смачный плевок в лица ВСЕМ первопроходцам, колонизаторам! Типа ваше дело бессмысленно, одичают и будут дикими зверушками. Ваше дело обречено! Почему одичают, почему? Ответа нет, и произведение него не даёт.

 

В большинстве других произведений эта тема показывается как бы между строк: руины древних цивилизаций, заросших травой и лианами, находят во многих произведениях и фильмах. «Абсолютное оружие», «Чудовище», «Запретная планета», кинофраншиза «Чужих» и «Планеты обезьян», «Сильмариллион» в главах про Нуменор, мир Роберта Говарда с Турийской и Хай       борийской эрой, официальная версия истории про смерть мира Античности и средневековых халифатов с Чёрными Королевствами Африки. И,конечно, индуистская космогония про четыре века: Сатья, Трета, Двапара и Кали с вырожденрием всего живого и падением уровня жизни с цивилизацией. В них, за редким исключением, цивилизация исчезала как бы вдруг, тихо и незаметно. Войны, вырождение и катастрофы с эпидемиями - «стандартный набор» штампов для фантастов, от писателей до официальных историков, - должны типа объяснить, почему цивилизация взяла и исчезла почти без следа. Ну да, должны же остаться живописные руины, чтобы показать, что она вообще тут была!

 

Назову это и буду всегда называть термином «Синдром Атлантиды» - это означает придумать развитую цивилизацию и быстренько её убить под любым предлогом, чтобы объяснить, почему этой цивилизации сейчас нет.

 

Вот пример из книги «Последние и первые люди: История близлежащего и далёкого будущего» Это первый и (наряду с «Создателем звёзд») наиболее известный научно-фантастический, философский, визионерский роман британского философа и писателя Олафа Стэплдона, самая масштабная из созданных когда-либо историй будущего (кроме многих рассказов рапзных авторов, среди которых и мои с названиями «Жизнь до и после появления космоса» и «Облик Вселенной как переходный этап подготовки») . Придётся привести длинное описание людей из этой книги, тут из песни слов не выкинешь:

 

Первые люди. Мы с вами. Существовали примерно 12 миллионов лет. Пережили эпоху исчерпания углеводородных ресурсов и мировых войн, создали из руин новую цивилизацию в Южной Америке. В разные эпохи дважды открывали атомную энергетику и даже благополучно пережили локальную «атомную войну». Погибли от глобальной техногенной атомной катастрофы на промышленном горнорудном предприятии (из-за забастовки рабочих) и последующей деградации. В последних поколениях Первых Людей доминирующее положение среди общественной и научной элиты получили потомки вечно юного бессмертного мутанта-еретика. История происхождения подобных мутантов в человеческой популяции и их попытки влияния на ход прогресса детально описаны автором в более позднем романе «Странный Джон».

Вторые люди. Появились в результате эволюции из маленькой группы чудом спасшихся во время экспедиции к Северному Полюсу Первых людей. Все члены этой группы несли в себе гены исключительного долголетия и здоровья, полученные от прародителя-мутанта, что помогло им выжить в критических условиях после ядерной катастрофы. Разделились на два сильно отличавшихся подвида вследствие катастрофического изменения ландшафта планеты. Существовали более 30 миллионов лет. Были гигантами. Продолжительность жизни - 200 лет. На раннем этапе своего существования столкнулись с альтернативным человечеством из эволюционировавших обезьян, переживших атомную катастрофу. Едва не погибли от изобретенного примитивным обезьяньим сообществом бактериологического оружия. Создали могущественную высокотехнологическую цивилизацию. Обнаружили послание от Первых людей и узнали историю их гибели. После тысячелетних войн погибли от искусственного вируса, созданного, чтобы уничтожить марсиан ценой гибели большей части собственного вида. Вошли в частичный симбиоз с марсианами, вследствие чего стали телепатами.

Третьи люди. Появились в результате эволюции. Существовали несколько миллионов лет, породив несколько отличающихся друг от друга цивилизаций. Продолжительность жизни - 60 лет. Были кошкообразными пигмеями с ушами. Восторгались музыкой. Пережили духовно-философский кризис, подтолкнувший к созданию генной инженерии. Достигли высот в биологии и генетике. Отличались необычными сексуальными практиками, склонностью к садизму и принципиальной аморальностью при проведении генетических опытов.

Четвёртые люди. Выведены Третьими людьми. Представляли собой живущие в башнях-заводах мозги-гиганты, частично киборгизированные. Победили своих создателей и создали расу послушных рабов из генетически обособившейся нации Третьих Людей, возникшей на основе секты экстрасенсов-пророков. Достигли пределов научного познания из-за ограниченности собственной биологической природы.

Пятые люди. Выведены Четвёртыми людьми для преодоления философского кризиса. Были наделены свободой воли. Но им ОГРАНИЧИЛИ продолжительность жизни и сделали зависимыми от некоторыхвеществ. Взбунтовались и после долгих войн получили контроль над планетой. Существовали 100 миллионов лет. Были идеальными созданными «с нуля» гигантами. Продолжительность жизни - сначала 3000, затем 50000 лет. Обладали телепатией и проникновением в прошлое. Победили венериан. Их цивилизация заново открыла атомную энергию (основанную как на цепной реакции урана, так и на прямой управляемой аннигиляции материи), космические полёты и антигравитацию, построив первое «райское» утопическое общество с автоматизированной промышленностью. Вынужденно бежали на Венеру, так как их суммарная информационная мощность оказалась взаимосвязана с гравитацией планеты и вызвала падение Луны.

Шестые люди. Выведены Пятыми людьми для жизни на Венере. Существовали 200 миллионов лет. Из-за неудачной конструкции были неустойчивы к эволюции. Частично деградировали до тюленеподобных существ, частично создали цивилизацию, основанную на культе полета. Вывели летающих Седьмых людей.

Седьмые люди. Выведены Шестыми людьми. Существовали 100 миллионов лет. Были летающими птицеобразными пигмеями (комбинация летучей мыши и птицы). Пережили миллионы лет полной стагнации из-за одержимости полётами в воздухе. В результате эволюции (из-за изменения состава атмосферы планеты) от них отделился бескрылый вид, который со временем захватил власть над остатками промышленности и уничтожил крылатых. Последние поколения Седьмых людей совершили тотальное коллективное самоубийство, прыгнув в вулкан.

Восьмые люди. Выведены Седьмыми (бескрылыми) людьми. Были длинноголовыми гигантами. Превратили Венеру в технологический рай, снова создав утопическое общество. Были нравственно холодными и безжалостными к самим себе созданиями, устраивавшими мировые войны ради развлечения. Имели развитую космонавтику и эффективную геотермальную энергетику. Дожили до эпохи остывания Солнца (автор романа ошибочно считал, что сжатие и остывание Солнца пройдет без стадии раздувания Красного Гиганта) и собирались колонизировать Меркурий, но погибли от столкновения Солнечной системы с газовой туманностью (как раз после столкновения с газовой туманностью солнце раздувается в «канонический» Красный Гигант и сжигает все планеты земной группы).

Девятые люди. Сконструированы «с нуля» Восьмыми людьми для жизни на Нептуне (подобно Пятым и Шестым людям). Были прямоходящими карликами, сильно отличавшимися от всех предыдущих видов, так как жили в экстремальных условиях планеты-гиганта (Нептун в описании автора напоминает разогретую до земных температур суперземлю - по классификации планет XXI века). Существовали 300 миллионов лет. Из-за ошибки в конструкции были плохо приспособленны к суровым условиям новой планеты. Деградировали до звероподобных существ: «травоядных», «хищников», «кроликов», «тюленей», «дельфинов», «птиц». Весь Нептун был заселен целым миром из разных человеческих форм.

Десятые люди. Развились из кроликоподобных Девятых людей. Существовали несколько миллионов лет. Создали примитивную цивилизацию и после миллиона лет стагнации погибли от бактерий.

Одиннадцатые люди. Появились в результате эволюции. Существовали несколько миллионов лет. Были звероподобными, сильно припавшими к земле существами с клыками. Вымерли в результате эволюции.

Двенадцатые люди. Появились в результате эволюции. Существовали несколько миллионов лет. Были звероподобными, с вытянутой мордой и массивной нижней челюстью. Передвигались как кенгуру. Вымерли в результате эволюции.

Тринадцатые люди. Появились в результате эволюции. Существовали несколько миллионов лет. Были подобны Первым людям - приземистые прямоходящие существа.

Четырнадцатые люди. Появились в результате эволюции. Существовали 200 миллионов лет. Были подобны Первым людям. Создали массу высокоразвитых цивилизаций, каждая из которых гибла из-за ограниченности их биологической природы. Построили высокотехнологическую цивилизацию, первыми пересекли экватор планеты на гигантских искусственно охлаждаемых кораблях и расселились по южному полушарию (все предыдущие цивилизации жили только в северной части Нептуна).

Пятнадцатые люди. Появились в результате эволюции. Существовали 50 миллионов лет. Были подобны Вторым людям. Пережили грандиозную войну между северным и южным полушариями. Поставили перед собой цель вывести совершенного человека.

Шестнадцатые люди. Выведены Пятнадцатыми людьми. Существовали 100 миллионов лет. Были подобны Пятым людям. Обладали телепатией, и способностью мысленно проникать в прошлое. Страдали от неразрешимости трёх мировоззренческих вопросов: времени, дуализма разум-мир, дуализма жизнь-смерть. 100 миллионов лет они потратили на выведение нового вида людей.

Семнадцатые люди. Выведены Шестнадцатыми людьми. Были похожи на Пятых людей. Существовали несколько сотен тысяч лет. Промежуточный этап к Восемнадцатым людям.

Восемнадцатые, или Последние люди. Выведены Семнадцатыми людьми. Существовали 540 миллионов лет. Потенциально бессмертны. Были разделены на 96 (проверить информацию, в книге не указывается точное количество, 96 там было количество членов в группе) полов. Практиковали ритуальный каннибализм. Обладали телепатией, круговым и вертикальным зрением, проникновением в прошлое, были способны объединяться в единый «расовый» разум. Тела их отличались в зависимости от расовой и половой принадлежности: некоторые были подобны фавнам, другие напоминали обезьян, быков, медведей, кенгуру или слонов. Освоили космические полёты с помощью циклопических атомных кораблей, колонизировали другие планеты солнечной системы, Добывали полезные ископаемые на астероидах при помощи роботизированных горнорудных космических станций. Пытались изменять орбиту Нептуна для приближения к опять начавшему остывать Солнцу. Погибли от цепной реакции из взрывов звезд, внезапно охватившей наш сектор галактики (причина загадочного явления, уничтожившего Людей окончательно, раскрыта в романе «Создатель Звезд»). Перед концом успели распространить по Галактике Семена Жизни.

 

То есть, миллионы лет цивилизации копошились на планетах, никаких межзвёздных перелётов, новых технологий почти ноль. Полный застой, неизменный уклад жизни с откровенным циклизмом в течение миллионов лет и пассивное вымирание каждой цивилизации в депрессивно-оргиастической атмосфере вроде фильма «№Меланзлдия от декадента Ларса фон Триера, по надуманным причинам, «на отвяжись»! Лишь бы вымерли, и всё тут! Никакой борьбы, активации научно-технического прогресса, стимулируемого в жизни катастрофами! Все опускают руки и хлещут шампанское с омарами!

 

Вопросы есть про причины гибели этих цивилизаций? Погибли и всё тут, таков ход вещей, и отстаньте подобру-поздорову. Самое страшное, что «смена» одной формации людей другой меланхолично-повествовательно показывается автором с ОПРАВДАНИЕМ фашизма с геноцидом - показать их как набор действенных и работающих мер. И эти вещи скороговоркой проговорены как фон, то есть, показаны НОРМОЙ!

 

А во многих случаях Утопия и вовсе «без предыстории». Это я к тому, что у Азимова в рассказе «Жизнь и времена Мультивака» в будущем осталось лишь 5 миллионов людей, и они жили припеваючи ПОД ВЛАСТЬЮ компьютера. Что стало с остальными? Как создавалось новое общество, были ли несогласные? Если были, что они делали, добились ли они чего-то из своих целей, и что это были за цели? Ответов в этих произведениях нет, а вопросы на эту тему в кругу таких авторов и их читателей часто и на удивление легко вызывают злобное, безбородое шипение про «неправильные вопросы». Или же, что часто, «всех остальных» быстренько «убирают» катастрофами и войнами, желательно, ядерными или с другим ОМП. Но тут част жанр постапокалипсиса с падением уровня цивилизации.

 

Почему упал уровень развития? Упал, и всё тут. Промышленные объекты разрушены, остальные типа необразованы, и всё такое, в этом духе. Что катастрофы типа Малог Ледникового Периода и Года без лета в реальной жизни только УСКОРЯЮТ прогресс научный и общественный с внедрением этих новинок массово и как можно скорее, никто из «деятелей» не думает. Как и о том, что цивилизация на одном острове никогда жить не будет, а распространится как можно дальше по близлежащей территории, захватит её. Но тогда же Атлантида за одну ночь не потонет, как же быть! Даже критская цивилизация с Критом не погибла, а жила на островах Эгейского моря и не раз возрождала торгово-военное могущество, покуда греки не добили её окончательно в лице Троянского царства. Но это редко упоминают, даже у историков часто цивилизации появляются «из ниоткуда».

 

И, разумеется, нет никаких объяснений, с чего это цивилизация, сотни лет справлявшаяся со всеми вызовами судьбы, взяла и тихо сдохла под ударами варваров, внутренних смут и прочих СТАНДАРТНЫХ типа причин. Так и говорят: выродились, «пропал огонь», а всякие лжеучёные типа Гумилёва и вовсе ввели термин «пассионарность». Пассиона́рии (от фр. passionner - «увлекать, возбуждать, разжигать страсть») - в пассионарной теории этногенеза люди, обладающие врождённой способностью абсорбировать из внешней среды энергии больше, чем это требуется только для личного и видового самосохранения, и выдавать эту энергию в виде целенаправленной работы по видоизменению окружающей их среды. Считается, что термин ввёл «легендарный» в кругах симпатизирующим «благородным» белым Лев Николаевич Гумилёв. Но нет, он просто украл этот термин и его значение из другого источника (см. Владимир Иванович Герье, «Народник в французской историографии», 1896 год).

 

Этот термин прекрасно «объясняет» публике падение цивилизаций в этом политически-литературном «курсе»: упала пассионарность у народа, пал, появилась у варваров пассионарность, и им всем вдруг «стукнуло» завоевать соседей, которых веками не смели тронуть, и создали свою цивилизацию.

 

Отчего пассионарность взяла, выросла или упала? Тут сразу наготове «объяснение» про «выродились» или «искра зажглась». Последнее - самый прямой намёк на то, что этот процесс управляется извне. Сугубо регилиозная идея трансляционизма - вера, что все знания и мысли приходят снаружи, извне. «Боженька подсказал», «бес попутал», «сигналы с Марса», «озарение пришло». «яблоко на голову упало», и так далее. По сути, все эти рептилоиды-предтечи-древние-гуманоиды-азатоты - «переодетые под космос» боги. ангелы и бесы современной мифологии.

 

Вообще, идея бога-вседержителя, продвигается и физиками, гипотеза тонкой настройки вселенной, и теория квантовой неопределённости прямо говорят, что Вселенная в её нынешнем виде КРАЙНЕ маловероятно, и малейшее изменение хоть одной основной физической константы уничтожит вещество в его нынешнем виде. Маловероятные вещи считаются чудесами, а от идеи чуда до идеи «боженька нас хранит!» один шаг.

 

К слову, почему физики и фантасты так любят буддизм, и в кино его продвигают? Вроде так называемая «европейская цивилизация» христианская, нет? Всё верно, но буддизм и христианство имеют одну общую и ГЛАВНУЮ деталь. Главный догмат христианства, написанный в 13-й главе Послания к Римлянам от апостола Павла. таков: «Всякая душа да будет покорна высшим властям, ибо нет власти не от Бога, существующие же власти от Бога установлены. Противящийся же власти противится Божию установлению».

 

В индуизме и буддизме кастовая система конкретно «приковывает лично тебя к этим соткам риса до конца этого воплощения», и нарушение этих заветов карается перевоплощением в букашек и червей всяких, «нечистых» зверей и птиц. Болезнями и несчастьями в будущих воплощениях - тоже. Так что, если ты родился больным и слабым, у тебя погибли родных, тебя изнасиловали-ограбили-покалечили-разорили, то по догматы индуизма-буддизма ты отрабатываешь грехи предыдущей жизни! Но вроде как чуждый восточным верованиям сугубо западноевропейский и популярный с США протестантизм утверждает… то же самое - если тебя (см. выше), значит, боженька тебя не любит, так тебе и надо!

 

Более того, многие образы в фантастике прямо берутся из эзотерических учений и религий с цикличной моделью мира типа индуизма и буддизма - крайним образом это показано в книге Олафа Стэплдона «Создатель звёзд». И продвигается идея высших сил, которых надо слушаться наряду с их «помазанниками», власть имущими.

 

И вторая самая главная идея, продвигаемая в фантастике и современном кино с сериалами: не надо никакой своей инициативы, не надо! Как сказал начальник, ТАК И ДЕЛАЙ, и ничего сверх этого! А «я» - последняя буква в алфавите, свои мечты и мысли держи при себе, не рыпайся и доверяй начальству! А циклизм - это обоснование идеи «всё равно всё вернётся на круг своя, что ни делай!».

 

Собственно, все примеры «безвременно павших» цивилизаций показаны как примеры «рыпавшихся» с показательной участью-карой. «Боженька наказал за то, что рыпались» - красной нитью прослеживается во ВСЕХ таких текстах.

 

К слову, один из основных признаков пропагандиста, в том числе, и всего вышеперечисленного: он не имеет своих идей и лишь берёт идеи у других. И выстёбывает чужие конструктивные идеи. Гамильтон выстебал ВСЮ космонавтику и колонизацию иных миров до появления самой космонавтики, а именно идеи великого Циолковского про захват Вселенной человечеством. Стэплдон украл вырождение «своих» людей до животных у Герберта Уэлсса, идеи восстания машин все крали у Дайсени. Гумилёв украл пассионарность, а азимовское нежелание описывать времена ПЕРЕД событиями «Жизнь и времена Мультивака» - это прямая привычка многих авторов середины 20-го века скрывать симпатии к побеждённым немцам и фашистам в частности, как и работу на них в духе «Хуго босс», шивших для изуверов из СС форму!

 

 

Ужас смерти в доброй сказке

 

Некоторые люди не читают даже запрещённых книг.

Лоренс Питер.

 

Справа из леса вышли двое, ступили на обочину и остановились, глядя

в мою сторону.  Один из них поднял руку. Я сбросил газ, их рассматривая.

Это были,  как мне  показалось,  охотники,  молодые  люди,  может  быть,

немного старше меня.  Их лица понравились мне, и я остановился. Тот, что

поднимал руку,  просунул в машину  смуглое  горбоносое  лицо  и  спросил

улыбаясь:

     - Вы нас не подбросите до Соловца?

     Второй, с рыжей бородой и без усов, тоже улыбался, выглядывая из-за

его плеча. Положительно, это были приятные люди.

     - Давайте,  садитесь, - сказал я. - Один вперед, другой назад, а

то у меня там барахло, на заднем сиденье.

     - Благодетель!  -  обрадованно произнес горбоносый,  снял с плеча

ружье и сел рядом со мной.

     Бородатый, нерешительно  заглядывая в заднюю дверцу,  сказал:

     - А можно, я здесь немножко того?..

Аркадий и Борис Стругацкие. Понедельник начинается в субботу.

 

 

О том, что сказки «облагорожены» цензурой, говорят многие литературоведы и историки. И это при том, что первоначальное содержание без содрогания при вдумчивом анализе трудно себе представить. А самое жуткое - то, что очень многие пугающие детали повествования проходят без изменений через цензуру и в упор мало, кем замечаются, транслируясь из поколения в поколение. Изменившаяся мораль и цензура превращают тексты из логичных и цельных повествований в «лоскутное одеяло», где многие вещи, объяснения событий и ситуации, в которые попадают все персонажи, и сами персонажи тоже просто выпадают из сюжета или кажутся для читателя ложно нелепыми и глупыми.

 

Очень способствует этому скорбному искажению сюжета любая смена морали в обществе, когда нечто, хорошее в одно время, потом становится диким или непристойным, обратное тоже верно. Чтобы доказать это и не утверждать что-либо голословно, я сам решил разобрать милую сказку, которая всем нам неплохо известна, а ещё более известен её же убогая переделка. Речь пойдёт о Пиноккио Карла Коллоди (настоящая фамилия - Лоренцини), а убогое подражание, о котором я вскользь поведу речь - это сказка о Буратино за авторством Алексея Толстого, неумелая плагиаторская работа.

 

По словам Александра Белинского, написанным им в статье «Смерть Буратино», этот «близкий к самым высоким правительственным кругам, Алексей Толстой добился, чтобы знаменитейший на весь мир «Пиноккио» не переиздавался, а его, Толстого, «Буратино» выходил огромнейшими тиражами и ставился во всех детских театрах». У Толстого на сто процентов была утрачена вся атмосфера, что была заложена самим Коллоди, есть изменения и самого смысла сказки.

 

Собственно, перейдём к литературному анализу самой сказки. Если Буратино был просто дурнем и ребёнком а-ля Незнайка (которого Носов с Буратино и срисовал), то оригинал куда менее симпатичен, намного более зрел и жесток. Он не просто задирал отца так, что того в тюрьму на сутки посадили за «глумление над дитятком», но также убил Говорящего Сверчка, просто разозлившись на все его нравоучения. На вопрос, что он будет делать в жизни дальше, Пиноккио тому же Сверчку и сказал без запинки, что будет разбойничать, пить-гулять и пр. Да, какой пример разумного, доброго и вечного для молодёжи этот деревянный мальчик, не правда ли?

 

Все хорошие порывы его души коротки, носят характер самых простых мечтаний и сметаются прочь первым же соблазном. Понятное дело, что детям очень не нравятся постоянные нравоучения, от них в реальности все без исключения лишь озлобляются, норовят сделать наоборот уже просто назло. А надо с самого раннего детства не поучать повелительно-презрительным тоном, а лично и наглядно показать детям примеры того, как хорошо вести себя правильно. Тогда и только тогда ваш ребёнок будет крепко-накрепко уважать вас, своих родителей, а не бегать втихаря в поисках понимания на улицу или куда-то ещё.

 

Здесь примера явно не было, и наш Пиноккио немедленно пустился прочь, во все тяжкие. как говорится. Вскоре он пожинал за это расплату, довольно-таки страшную для детской сказки. Преступники, Кот и Лиса, не имеющие в оригинальной сказке имён «Алиса» и «Базилио», решили ограбить и убить деревянного мальчика, загнали его на сосну и подожгли её. Пиноккио спасся от участи «жареного фазана» за счёт хорошей прыгучести и, оказавшись на земле после удачного прыжка, побежал дальше, но грабители не отставали ни на шаг, настигали его. Кстати, когда Пиноккио до бегства стал вырываться из их лап, он откусил одному из грабителей, Коту, целую лапу по плечо, но никого это особо не смутило!

 

Вот с этого-то и начинаются странности, а заодно и самые страшные моменты во всей сказке. Деревянный мальчик добегает до какого-то белого домика с запертыми окнами и дверьми, начинает стучать во все двери и окна, слыша в ответ лишь тишину. Тут в бесшумно открывшемся окне внезапно появляется Девочка с голубыми волосами, переделанная Толстым в Мальвину, а в оригинальной сказке - просто в Фею. Она была бледной, как восковая кукла, глаза её были закрыты, руки - скрещены на груди, а на все просьбы и мольбы Пиноккио впустить его она ответила замогильным голосом, не шевеля губами, что все в этом доме, включая её саму, уже мертвы, а она стоит у окна и высматривает гробик, в котором её увезут отсюда. Произнеся это, она мгновенно и беззвучно исчезает, окно мигом и также беззвучно закрывается, а самого Пиноккио ловят грабители, вяжут по рукам и ногам, вешают на ближайшем дереве, чтоб потом вынуть изо рта мертвеца оставшиеся четыре золотых монеты. Конец.

 

Да-да-да, именно таким замышлял автор конец этой сказки, ни о каком спасении и превращении в мальчика из плоти и крови речи не было. Коллоди написал жёсткую поучительную историю с очень показательной смертью любого непослушного мальчика, благо он сам не любил детей и потому решил проучить своего антигероя максимально жестоко. Но книгоиздатель, которому Пиноккио очень импонировал, очень возмутился такой концовкой как слишком мрачной и потребовал дописать хэппи-энд. Коллоди же, увы, прогнулся под издателя и с неудовольствием написал продолжение сказки. Как это напоминает историю Дойля с ненавистным ему Шерлоком Холмсом! В защиту последнего встала сама английская королева, и пришлось аналогично оживлять антигероя.

 

Надо сказать, что Коллоди в продолжении своей сказки продолжил свою дидактику и вволю поиздевался над деревянным человечком, как мог, аналогично тому как Дойль опростоволосил Холмса в «собаке Баскервиль». Но при всей редактуре текста остались кричаще нелепые несостыковки при попытке «реанимации» убитого. Например, призрак девочки оказался жившей тут тысячу лет феей, сам Пиноккио не был ни капельки опален огнём, разведённым Котом и Лисой, и пр. Чтобы скрыть все эти противоречияи недосказанности, переводчики вроде Эммануила Казакевича просто пропускали «лишние» эпизоды под предлогом их мрачности, атмосферы ужаса и безысходности в них. В частности, эпизод про призрака той девочки вообще не показан в переводе Казакевича! Но не ломайте голову над этой загадкой, читатели, я сделал это сам, добавив для вас на английском языке этот самый эпизод.

 

Смотрите и убедитесь сами!

 

«Seeing that knocking was useless, he began in desperation to kick and pommel the door with all his might. The window then opened and a beautiful Child appeared at it. She had blue hair and a face as white as a waxen image; her eyes were closed and her hands were crossed on her breast.

Without moving her lips in the least, she said in a voice that seemed to come from the other world: «In this house there is no one. They are all dead.» «Then at least open the door for me yourself,» shouted Pinocchio, crying and imploring.

«I am dead also.»

«Dead? then what are you doing there at the window?»

«I am waiting for the bier to come to carry me away.»

Having said this, she immediately disappeared, and the window was closed again without the slightest noise.»

 

Если кому-то интересно содержание этого фрагмента, пускай переведёт сам, без т. н. машинного перевода, и под хорошее настроение с чашечкой чая выложит где-нибудь. Я буду этому очень и очень рад!

 

Однако важно обратить внимание на нечто совсем другое. Дело в том, что духи и призраки по поверьям тех лет являлись только мёртвым или умирающим. Но Пиноккио ещё не умирал, когда увидел Девочку с голубыми волосами, или всё-таки умирал?

 

Тут на помощь приходит знание литературных клише. В такой литературе иногда встречается клише с названием «твист Амброза Бирса». В этом случае герой реально умер или ещё умирает после, как ему кажется, успешно пережитой катастрофы, насилия, болезни, попытки самоубийства или какого-то несчастного случая. Сам он либо уже призрак и ходит по миру, либо уже находится в загробном мире и путешествует там.

 

Так вот, в этом ключе спасение Пиноккио на дереве обретает законченный смысл. Иначе почему он, прыгая прочь от Кота и Лисы по горящим соснам, сам деревянный и из сосны же, так и не сгорел? Или сгорел, и дальнейшее его бегство со встречей с призраком, а затем и с петлей на шее, - просто предсмертные видения? С учётом того, что деревянный человечек вообще не дышал, это максимально близко ко всей авторской задумке!

 

Но продолжение у сказки ничуть не менее жуткое, хоть и дописано по типу «на, отвяжись!». Немало и подробно поиздевавшись над деревянным антигероем, он всё-таки делает его настоящим мальчиком. Но как это произошло, если хорошо подумать? Цитата во избежание кривотолок и попыток обвинить в притягивании фактов за уши:

 

- А куда девался старый, деревянный Пиноккио?

- Вот он стоит, - ответил Джеппетто. И он показал на большую деревянную куклу - деревянного человечка, прислоненного к стулу. Голова его была свернула набок, руки безжизненно висели, а скрещенные ноги так сильно подогнулись, что нельзя было понять, каким образом он вообще может держаться в вертикальном положении.

 

Этот книжный эпизод в мультиках, фильмах и пересказах сказки стараются особенно не упоминать, поэтому у публики есть заблуждение, что сам деревянный мальчик самолично превратился в настоящего.

 

Но нет, в самой сказке всё гораздо, гораздо страшнее. Иными словами, первоначальный Пиноккио, как и задумывал Коллоди, всё-таки умер навсегда, а ныне живёт на свете точная, вроде бы как улучшенная копия его личности. Смотрящая на труп своего оригинала со стороны!

 

Кстати, откуда у Пиноккио взялось новое тело, живого и здорового мальчика? Идея переселения душ в то время было не очень популярной, так что вариант «пересадки души» в другое тело из прежнего тут не годится! Так что же, Фея просто похитила какого-то понравившегося мальчика, стёрла его прежнего носителя, и Пиноккио №2 теперь просто носит чужое тело! И какая-то семья теперь оплакивает своего «пропавшего без вести» сына? Не этот ли момент взят за основу фильма «Вне себя» от 2015-го года? Очень похоже на то.

 

Не слишком ли печально всё вышло, нет ли тут нагнетания драмы? В том и дело, что нет, увы. Дело в том, что прямое превращение в мальчика указано не было, в отличие от превращения в того же ослика, а одержимость кого-то духами в сказках той поры - это не редкость, скорее, норма. Самым главным признаком одержимости по поверьям была именно резкая перемена характера, какую Пиноккио сразу показал.

 

А имитируют людей по сюжетам сказок со времён «Ада» Данте именно бесы и черти, вселяющиеся в людей. С учетом семинарского, духовного образования Коллоди не удивительно что у него такой источник вдохновения, Да, получается, что в облике мальчика живёт демон, а сама Фея по сюжету продолжения сказки, если знать о способности Сатаны вселять своих чертей-слуг в людей, животных, деревья и неодушевленные предметы, именно дьяволом и является. Ну и сказочка, доложу вам, ребятки!

 

Особенно, если учесть, каким был ПРООБРАЗ персонажа, Санчес Пиноккио. Полюбопытствуйте.